Revue de la performance audiovisuelle live
La Mire, ce que le direct fait à l’image
Ici, une image n’est pas un fichier que l’on projette : c’est un signal que quelqu’un tient pendant que la salle regarde. La Mire décrit ce geste, les machines qui le rendent possible et les accidents qui en font partie.
Nous écrivons sur des pratiques, pas sur des personnes : ce qui nous intéresse est reproductible par quelqu’un d’autre, dans une autre salle, avec un autre matériel.
01-04Les quatre entrées de la revue
Quatre façons d’entrer dans le direct : le signal, la bande, la projection, l’improvisation.
- 01 Le signal · le direct comme matière première, du traitement du signal à l’image-matière
- 02 Les bandes · reprendre les Hi8 et les K7 sans les perdre, et ce que la bande laisse dans l’image
- 03 La projection · le dispositif avant l’image : murs, toiles, fumée, distances et réglages
- 04 L’improvisation · jouer sans partition, partager la scène avec le son, tenir la durée
Le filTout ce que la revue a publié
La revue entière en une seule colonne, du plus récent au plus ancien, comme une bobine se rembobine.
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· L’improvisation
Le bruitage, ou l’art de jouer les sons à l’image
Un bruiteur ne capte pas les sons d’un film, il les rejoue en regardant l’image. Définition, histoire et gestes d’un métier resté, depuis son origine, une pratique du direct.
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· La projection
Lire une ville avant de projeter une image
Un repérage ne commence pas par la fiche technique du lieu mais par la rue : ce que la ville apprend sur les accès, la lumière et le temps de montage.
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· Le signal
Nommer les gestes d’un film pour les jouer en direct
Un effet ne se rejoue pas, un geste se rejoue : c’est la raison pour laquelle la revue nomme les opérations avant de parler d’impression.
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· L’improvisation
Tenir la durée comme un tour par tour
Quand rien n’est écrit, la durée tient au cadre : le jeu au tour par tour en propose un, éprouvé sur des dizaines d’heures de partie.
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· Le signal
Le hasard au plateau ne promet aucune méthode
Brancher un tirage au sort demande moins de matériel que de probité : un dispositif de hasard ne garantit aucun résultat, et il faut le dire.
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· Le signal
Lire un indicateur public avant de conclure
Un indicateur public ne conclut rien à lui seul : il mesure une grandeur définie sur un périmètre donné, à une échelle donnée.
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· Les bandes
Décisions de conception pour un site qui dure
Un site qui dure se décide avant la mise en ligne : chaque ressource graphique entre avec sa licence vérifiée et son contraste mesuré, chaque page part avec ses liens testés, ses métadonnées remplies et ses images compressées.
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· La projection
Tester la restauration, pas la sauvegarde
Une sauvegarde jamais restaurée ne vaut rien : elle prouve qu’un logiciel a écrit des octets, pas qu’on peut les relire.
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· Les bandes
Diagnostiquer un poste avant d’incriminer
Avant d’incriminer un composant, il faut établir une chaîne de causes possibles et la parcourir du plus banal au plus coûteux : alimentation et câblage, puis mémoire et carte mère, puis stockage, puis refroidissement.
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· Le signal
Lire un calculateur avant d’écrire la cartographie
Avant d’écrire quoi que ce soit dans un calculateur, on le lit : on identifie la référence du boîtier, on relève la version logicielle et l’empreinte de la cartographie d’origine, puis on sauvegarde ce fichier ORI.
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· La projection
Cartographie et pièces : ce qui change autour de l’ECU
Avant d’écrire une cartographie plus ambitieuse, il faut d’abord sécuriser ce qui entoure le calculateur : pression de suralimentation mesurée, température d’admission, débit d’air, contre-pression d’échappement et couple admissible par l’embrayage ou la boîte.
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· L’improvisation
Reprogrammation : décider sur place
La reprogrammation d’un moteur se décide sur place, pas sur une fiche produit : il faut voir le préparateur lire le calculateur, accepter un passage au banc avant et après, et écrire noir sur blanc ce qui est modifié.
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· Le signal
Le vélo électrique au banc : batterie, système, charge
Une équipe qui roule traite le vélo à assistance comme du matériel de régie : mesuré, chargé, suivi. Voici le banc d’essai de la revue.
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· La projection
Lire un site médiéval : la vallée de l’Arguenon
Avant d’apporter une image sur un site patrimonial, il faut savoir le lire : masses, sols, accès, vent. La vallée de l’Arguenon offre le terrain complet.
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· L’improvisation
La cuisine vaudoise de tradition, lue depuis la cantine
En résidence, la cantine décide de la moitié du plateau. La cuisine vaudoise de tradition est un manuel de plats de groupe, lu comme tel.
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· Les bandes
Le patrimoine local : lire les ruines du Mont-Orient
Une ruine se lit comme une bande qu’on rembobine : strates, gestes, remplois. Autour de Geruge, le Mont-Orient offre ce terrain complet.
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· L’improvisation
Les droits et démarches des parents en 2026
Une régie compte des parents, et les démarches se traitent comme une conduite : dans l’ordre, avec des délais, par écrit. Voici l’ordre réel en 2026.
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· Le signal
La vidéo en temps réel : écrire avec le direct
Jouer une image en public impose une chaîne stable avant d’imposer une esthétique. Voici l’ordre de montage, les arbitrages de latence et le moment où un traitement devient une écriture.
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· Les bandes
Reprendre une bande Hi8 sans la perdre
Une cassette Hi8 se lit rarement deux fois dans de bonnes conditions. Voici l’ordre de travail qui protège la bande, et ce qu’il faut décider avant d’appuyer sur lecture.
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· L’improvisation
Improviser en direct : la partition impossible
Improviser une image ne consiste pas à ne rien préparer. Voici ce qui se prépare quand même, et ce qui doit rester décidé devant le public.
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· La projection
Projeter sur un mur : le dispositif minimum
Le mur est le support le plus fréquent des performances audiovisuelles et le moins étudié. Voici comment calculer un recul, arbitrer la taille et repérer ce qui détruira le contraste.
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· Le signal
La mire, les barres et le générique
Les barres de couleur ne sont pas un ornement rétro : ce sont des signaux normalisés qui servent encore, en salle, à savoir si ce que l’on voit correspond à ce que l’on envoie.
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· Les bandes
Numériser une K7 à la régie : le protocole
Numériser des cassettes se fait en temps réel : une bande de trois heures prend trois heures. Voici comment organiser la séance pour ne pas avoir à la recommencer.
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· La projection
L’écran comme matière : toile, fumée, eau
Dès que le support cesse d’être plat et immobile, il devient un instrument. Ce que cela demande, ce que cela coûte, et ce qu’il faut renoncer à contrôler.
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· L’improvisation
Le bruit comme image : la vidéo par le son
Envoyer du son là où une machine attend une image produit une matière qui n’a pas d’équivalent numérique. Ce que cela demande, et ce que cela abîme.
La Mire est une revue indépendante : la rédaction explique qui l’écrit, la charte éditoriale dit ce qu’elle publie, et la page contact reçoit les propositions.
Repères de cabineLes pages qui restent en main
Ces repères restent en cabine : la rédaction les relit et les tient à jour pour retrouver un geste, une méthode ou une source sans repartir de zéro.
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· Le signal
La vidéo en temps réel : écrire avec le direct
Le direct se construit dans une chaîne stable : ce guide suit le signal, la cadence et le traitement jusqu’à l’image jouée.
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· Les bandes
Les bandes
Cette page de référence distingue les gestes qui préservent une bande Hi8 ou K7 de ceux qui la fatiguent inutilement.
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· La projection
Projeter sur un mur : le dispositif minimum
Un guide de salle pour mesurer le recul, lire la surface du mur et décider ce que la lumière parasite laissera voir.
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· L’improvisation
L’improvisation
Cette entrée rassemble les repères de jeu, de durée et de partage entre son et image pour préparer un direct sans partition.
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· La revue
Qui écrit La Mire
La page de référence de la revue explique ses méthodes, ses sources et les limites qui restent visibles dans chaque texte.
À côté de la mireDes lectures hors champ
Six publications proposent d’autres façons de regarder un jeu, une lumière, une image, un sujet de santé publique ou une histoire documentée.
Sur le métier hors des murs, nous relisons régulièrement le journal de piste des Cousins, qui tient par écrit la fiche technique, la jauge et la tournée du spectacle de rue en petite forme.
Pour trancher entre deux options sans podium automatique, les duels d’Arène Claire confrontent les usages et les preuves avant de laisser la décision au lecteur.